L’opera di Aldo Peressa che viene documentata in questa monografia è un’opera della maturità, un’opera che – anche per la sua complessità funzionale e articolazione compositiva – in qualche modo costituisce una sintesi di alcuni dei principali temi fino ad oggi trattati dalla sua architettura.
Innanzi tutto, quello della luce. Sempre mantenendo salda, con Le Corbusier, la convinzione che – al di là della sua funzione, della solidità costruttiva, addirittura al di là della bellezza – l’architettura non sia altro che «il gioco sapiente, corretto e magnifico dei volumi raccolti sotto la luce», questo progetto Cereal Docks Demethra si sviluppa secondo l’elaborazione di alcuni volumi elementari che, grazie alle peculiari soluzioni costruttive, si pongono di fronte all’azione della luce in modo autonomo, proponendosi nei suoi confronti con attitudini ed esiti differenziati. La grande parete a sud-ovest, schermata dai pannelli frangisole in lamiera stirata, “gioca” con la luce e risponde dinamicamente all’azione del sole talora accogliendo la sua penetrazione, talora respingendola. I pannelli in calcestruzzo gettati in opera che delimitano la corte consentono, per il loro essere elementi autonomi, separati tra loro, il transito dell’irraggiamento solare che disegna lame luminose sullo specchio dell’acqua e sul prato. D’altro canto, il corpo della mensa – completamente vetrato – concepito come una sorta di padiglione nel verde, nella sua natura ialina, si lascia percorre completamente dallo sguardo, accogliendo l’intorno e offrendo all’intorno la sua trasparenza.
Poi quello del rapporto natura/artificio. In fondo, per l’architettura la natura in sé non esiste, è sempre frutto di un’astrazione, è natura simbolizzata, ipostatizzata. Natura artificiale, per così dire. Da qui la scelta della corte interna, sistemata a prato, percorsa dai camminamenti in legno, quasi un frammento di un universo naturale racchiuso, concluso dalle pareti cieche, vivificato dalla presenza dell’acqua come fattore primigenio. E ancora, la soluzione del giardino d’inverno della hall che nega la discontinuità tra lo spazio interno ed esterno, tra l’artefatto e il vegetale.
Infine quello del luogo. «Uno degli scopi profondi dell’architettura» – scrive Peressa – «non è tanto quello di prendere luogo, di dislocarsi nelle aree o negli spazi prescelti o concessi, ma è quello di creare luoghi. La creazione del luogo è il suo fine ultimo». Ma – a considerare l’opera qui presentata – in cosa consiste, in questo caso almeno, la creazione del luogo? L’atto del recintare, ad esempio, come pure quello dell’includere (anche con “chiusure” trasparenti) comporta una scelta, una selezione rispetto al mondo indifferenziato che attribuisce allo spazio un valore, un ordine: l’ordine del mondo e l’ordine dell’uomo. In questo senso, lo spazio si fa luogo in quanto difende dal rischio del caos, dall’angoscia del nulla e perpetua una condizione condivisa, antica e inviolabile, che si fonda appunto sui presupposti della distinzione e della separazione.
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